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长镜头的不足之处

※发布时间:2021-4-15 9:29:11   ※发布作者:habao   ※出自何处: 

  那些大师杰作中富有艺术感的长镜头令人惊叹,由技巧高超的摄影、特效和细致的调度组成,这促使电影成为一种艺术形式,使我们为之震撼。

  我们都清楚长镜头的作用,它们使人惊艳,富有娱乐性,它们推动电影发展,但是我想探索在何种情况下长镜头会在叙事能力上有所不足的问题。

  《夺魂索》是希区柯克用长镜头进行实时拍摄的一次尝试,希区柯克将表演(行为和反应)限定在画面内进行拍摄,当时的摄影机每卷只能拍摄 20 分钟,所以需要将剪辑的痕迹藏起来。

  当我回顾发现走了歪,因为我打破了自己建立的一套东西,甚至是剪辑以控制故事

  许多人提到剪辑,就会想起由格里菲斯创造的蒙太奇和组合剪辑,是拍摄一个人从一个地方到另一个地方,然后跳到他的特写,这确实没错,但对于我来说,有更深层次的东西。

  某种程度上像希区柯克只是简单的拍摄一部舞台剧,但即使原本就是舞台剧,你也可以使用剪辑去叙事。

  希区柯克认为剪辑作为一个强有力的叙事工具,正是他这部电影所缺失的,那电影该如何使用剪辑去叙事呢?

  《十二怒汉》原本是电视剧,紧接着改编为同样是有限的布景和繁重的对话的舞台剧,但是剪辑告诉了我们一切,不像《夺魂索》那样没有剪辑,它的片头是一个舒缓的全景镜头,实际上这个片头足足有六分钟长,对话明快,气氛也很轻松。

  在前期场景中,大多数对话用来凸显不同的人物形象,这花费相对较长的时间拍摄的单人近景也不够近。章泽天高考成绩

  随着电影技术的发展,在电影部分可以对人物进行超近距摄影,后期剪辑也变得方便快捷,通过摄影机在近景特写中的快速切换,剪辑体现了剧情的激烈。

  在这里剪辑很重要的作用就是可以迅速有效的从动作转到反应,如果是用长镜头,镜头要么只能环绕摄影,要不然会让我们同时看到动机和反应,这使观众抓不到重点。

  但这并不意味着,电影制作者不用剪辑就无法引导视线,相反,导演可以通过打光和构图引导我们的视线。

  在《血色将至》的这个场景中,通过观众视线,可以发现正讲话的人在视觉上处于重要地位,但是视线也会在有人吸香烟或离开画面时转移。

  有很多方法可以用来引导视线,比如人们都将注意力集中在亮的地方和几何图形上,也许你不会一直都注意到,但是导演在告诉你该往哪儿看。

  特别是在华丽的长镜头中,《荒野猎人》中那些长时间的战斗镜头无疑是混乱的,但混乱可以将你的视线从一个人身上,被引导换到另一个身上,或者转向某支从镜头前延伸的箭。

  当电影片段通过剪辑组合在一起,它们向观众呈现了一个新的故事,如果你从一个片段切换到另一个片段,你的思维会将它们连接起来并碰撞出新的想法,当然经典例子是《惊魂记》中的淋浴片段,它在各类的电影中都有被用到。

  电影某处语境中,选择这样剪辑意味着什么,这够你写一本书,但是有一件事非常清楚,剪辑可以通过画面的连接,建立象征性,如果想要通过长镜头将两个不同概念自动连接起来,就始终不如剪辑那么有效。

  每个人都会为长镜头的美妙所动容,但是它们在叙事能力方面的确有其局限,比起直接从脸切到脸,从物切换到物,它给予观众更多视觉上的选择。

  它的优点是随着不断的回味,我们更为其魅力折服,或为发现新细节而吃惊,但是剪辑能促使我们聚焦于重点,这种画面的张力分布而形成的画面重点是某些长镜头所欠缺的。

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